雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；15英寸等于多少厘米 15英寸等于多少寸次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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